В художественном кино Англии должны были наступить глубокие перемены, связанные с изменением мироощущения людей, неожиданно для них брошенных в водоворот войны или ставших повседневной мишенью гитлеровских бомбардировщиков в тылу. Узнайте как провести воду из колодца в дом.
В довоенных английских фильмах война часто изображалась в некой воображаемой среднеевропейской стране, где таинственные шпионы похищали старушек, как будто вышедших из викторианской эпохи. Впрочем, в финале старушки оказывались крупными агентами разведки. Энергичные журналисты, беззащитные красавицы, зловещие фашисты были персонажами этих наивных фильмов. Облик надвигавшейся катастрофы пытались предугадать и авторы фантастических фильмов, начиная со знаменитого «Облика грядущего» Г. Дж. Уэллса. Но настоящая война стала для англичан куда более страшной и трагической реальностью, чем та, которую рисовали писатели и кинематографисты. Она вскрыла фальшь тех коммерческих фильмов, которые заполняли репертуар кинотеатров. Война требовала от простых людей Англии выдержки и самопожертвования. Трудно было найти англичанина, не слышавшего звуков бомбежки, не испытавшего нервного напряжения в секунды, предшествующие разрыву авиабомбы. Поэтому зрители не хотели видеть на экране войну, изображенную в традициях мелодрамы. Она входила в их жизнь выпусками кинохроники, в которых фронтовой репортаж занимал центральное место.