Ми Южэнь (1086-1165), сын Ми Фу. был одно время заместителем военного министра Южной Сун. Как живописец и каллиграф он унаследовал стиль и технику отца. Среди его работ, дошедших до нас, есть картина «Необычное зрелище в Сяосяне», хранящаяся в музее Императорского дворца в Пекине. Сын, как и отец, пользовался наполненными водой кистями для работы на бумаге, хорошо впитывавшей влагу, создавая таким образом уникальные пейзажи. Эта техника стала известна как «облачные горы Миев».
Многие критики, как в самом Китае, так и на Западе, называют отца и сына Ми китайскими импрессионистами, опередившими европейцев на восемьсот лет. Безусловно, для такого сравнения есть достаточно оснований, поскольку, при тщательном изучении видно: Ми не делали предварительного наброска, а вместо этого, излагая свой замысел полагались на «капли с кисти». Работая кистью с большой дерзостью и страстью, они не особо заботились о деталях. Однако между двумя Ми и западными импрессионистами есть отличия. Работая в стиле «облачные горы Миев», художник переходит от густой туши к сильно разведенной, от неразборчивости к четкости и т. д., в зависимости от того, какие природные условия (включая погоду) он хочет показать. Здесь целью является создание особой «атмосферы» или «настроения», которое он переживает. Масляная живопись импрессионистов, с другой стороны, сосредоточена на переходах света и тени, богата цветом. Это скорее игра света и эмоций художника.
Несмотря на то что пейзажи обоих Ми выглядят достаточно беспечно, хотя и вселяют благоговение, они являются результатом глубокого изучения и понимания природы, сжато выраженным посредством отважного устранения всего наносного. Западные же импрессионисты не более чем имитируют природу, выражая впечатления от первой своей встречи с ней. Конечно, это не отрицает присутствия в масляной живописи личного мнения и эмоций художника.
