Так, Э. Преториус, будучи последователем традиции А. Аппиа (а еще рапсе - немецкого ссцсссиона), посвоему мастерски трансформировал ее для решения уже совсем иной сценической задачи, во многом противоположной той, которая составляла суть аппиевской концепции. Как мы помним, швейцарский художник искал пластические формы, выражающие образы обобщенных мест действия: некоей праприроды и праархитектуры вселенского масштаба. Преториус придал этим формам конкретный характер. Мотивы мощной, могучей природы - скалистые пласты земли, бескрайние небесные и водные просторы, необхватные гигантские деревья и мотивы сверхмонументальной архитектуры стали у него выражением образов старины именно германской, мифологической или средневековой. Подобные образы представали в декорациях художника к вагнеровским постановкам Байрейтского театра 1933-1941 годов. В этих работах Преториус средствами декорационного неоромантизма, сочетавшего возвышенно-патетические картины и сентиментальность бидермейера в изображении характерных мещанских интерьеров, утверждал идею особого величия немецкого национального духа и в этом смысле сопоставим с Ф. Федоровским, решавшим аналогичную задачу в оформлении русских классических опер. Хотите сыграть в вируальном казино? Прочитайте нехитрые советы http://msevm.com/last-articles/sovety_dlya_igry_na_avtomatakh_007.htm и ваши шансы сорвать крупный куш значительно увеличатся.
Столь же грандиозные картины создавал художник и в спектаклях Берлинской оперы, действие которых происходило в другие исторические эпохи и в других странах. Античность в ее мифо-поэтических природных мотивах представала в опере «Орфей» Монтеверди (1940), а мощные монолитные формы архаичной архитектуры в «Электре» Р. Штрауса (1940). Классика Вечного города Рима в операх «Риенце» Р. Вагнера (1941) и «Бал-маскарад» Дж. Верди. Сладостно экзотический Восток в декорациях к «Похищению из сераля» В. А. Моцарта (1940), а фантастический сказочный Китай в постановке «Турандот» Дж. Пуччини (1942). Со столь же уверенным академическим мастерством Преториус создавал и сценические картины на темы исторического прошлого любого иного народа. Например, Чехии: ее средневековая готика вдохновляла его в опере «Далибор» Б. Сметаны (1941), а крестьянский быт XIX века в «Енуфе» Л. Яначека (1942).
