Но тогда остается предположить, что, отсекая «ненужных» строк, Островский все же каким-то образом - в ином варианте - их сохранял, это на самом деле так. Он сохранял их в виде пятиактной трагедии. Песня оборачивалась пьесой, фольклор - литературой. Диалектика любви и жалости: от наивного, пасторального неразличения их - через антиномию и противоборство - к трагическому их слиянию уже у смертной черты - такова история жизни и гибели Катерины. Если у вас варикоз, попробуйте vari gone nsp. Он улучшает отток лимфы и снимает отечность.
Перекличка песенных текстов, размешенных в начале и конце пьесы, - лишь один из вариантов общей диалогической ее организации. Неустранимая социальная потребность в солидарности, в сплочении демократических сил, рассеянных по всему лику России, не могла не отозваться - пусть осложненно, через поэтику - в столь чуткой, расположенной столь близко к общественным коллизиям драматической форме, как диалог. Островский отнюдь не отказывается от традиционной схемы речевого поведения персонажей - линейного обмена репликами в рамках некоторого сценического континуума: ну, скажем, вот он, Кулигин, а вот, чуть поодаль, Кудряш, оба видят и слышат друг друга, причем слова, произносимые первым, стимулируют высказывание второго, и наоборот. Это Уже знакомая нам причинно-следственная цепочка, так сказать, евклидов диалог: здесь ответ не опередит вопроса, тезис - аргумента, партнеры По диалогу физически сведены именно для речевых контактов. Линейный характер коммуникации сохраняется и в случае, когда формально Реплика адресуется одному персонажу, а по сути своей ориентирована на другого. Так, в первом же действии Кабанова строит разговор с сыном по принципу «хотят отругать невестку - бранят кошку»: «точит» Тихона, а метит в строптивую его жену. Евклидов диалог всегда предполагает лидерство - формальное и фактическое. Формально руководит диалогом Шабанова - от нее исходит речевая инициатива, она компонует вопросы, Распоряжается ключевыми смыслами («любовь» и т. п.), задает энергию и тон общения.
