Принципы старинного русского безлинейного нотного письма
05.06.2016
Причем подготовка эта была интонационная, поскольку ораторский стиль произнесения был не просто декларирован, - к нему композитор подошел словно бы издалека. От плача, раздумья к твердому провозглашению - такова логика интонационной драматургии начала первой части «Поэтории» Щедрина.
До вступления поэта музыка действовала «на свой страх и риск», по-своему преломляя образы стиха. Звучащее поэтическое слово в его истинной, «первородной» интонации ставит перед музыкой новые задачи. Она должна определить свое отношение к тому началу, которое, что ни говори, является чужеродным для ее строя. Поначалу она словно стушевывается, уходит в тень - слышно лишь тихое, замирающее звучание аккорда-кластера низких струнных и хора, поющего закрытым ртом. Но далее она начинает все явственнее напоминать о себе. Вновь проявляется песенная интонация, но повторяющиеся обороты разделенных сопрано сочетаются не синхронно, создавая эффект неясного, отдаленного звучания в духе плача, жалобы. Последовательно присоединение партий разделенных альтов, теноров и басов сопровождается нарастанием силы звучания, которое переходит от глухого, закрытого «М» к яркому, открытому «А». И вновь возгласу хоровой массы отвечают «фанфары войны», чем-то напоминающие вступительную прелюдию Второй симфонии композитора. Здесь на первый план выходит декламационное начало, но трактованное своеобразно, лишенное намеков на ораторскую интонацию, обращенную к массам. Это монолог, но монолог внутренний, «про себя», где музыкальное интонирование сведено к минимуму и сказывается в ритмической неравномерности «пропеваемых» повторов отдельного тона и в изменении его высоты, оттеняющей смены речевых периодов.
Раздумье-созерцание и ожившие образы войны - вот два полюса, к которым поочередно тяготеет развертывание «интонационной драматургии» первой части «Поэтории». При этом функции музыки и поэтического слова различны и они сочетаются по принципу контрапункта. В сочетании ритмически несинхронных линий проступает неясная тревога, которая затем становится все отчетливее, по мере подключения все новых и новых «наслаивающихся» инструментов.